Éternel Tintoret

Avouons-le : nous étions sceptiques sur la possibilité d’organiser une exposition Tintoretto, artiste ayant travaillé sur d’immenses surfaces, dans un musée dont les salles d’exposition sont sans doute les plus petites de Paris. Comment le peintre du Paradis, chef-d’œuvre absolu qui s’étend sur pas moins de 187 m2 (un peu plus que le Jugement dernier de Michel-Ange), pouvait-il tenir sur les cimaises du Musée Jacquemart-André ?
La surprise n’est pas que cela soit possible (on peut toujours trouver de petits tableaux, d’à peu près tous les peintres), mais que cela permette, malgré tout, de comprendre le Tintoret monumental. Ce n’est pas un mince exploit et il faut le saluer ici, d’autant que le choix des œuvres permet de comprendre son importance.

S’il fut quelque peu négligé au siècle dernier au profit de Titien et de Véronèse, cette époque est désormais révolue. Nous avons recensé au moins trois expositions qui lui ont été consacrées depuis la création de La Tribune de l’Art [1], ce qui témoigne d’un retour en grâce spectaculaire qui fait désormais de lui, à juste titre, au moins l’égal des deux autres grands Vénitiens du XVIe siècle. Son maniérisme exacerbé, qui donne à ses tableaux une étrangeté très « moderne » que l’on ne retrouve que dans le dernier Titien, explique sans doute cette évolution.
La première salle de l’exposition dissipe tous les doutes qu’avait pu faire naître ce projet, avec notamment deux grandes toiles provenant de musées italiens : Le Miracle de saint Augustin de Vicence (ill. 1) et La Création des animaux de l’Accademia de Venise (ill. 2). On y retrouve ses compositions tournoyantes, ses figures allongées et ses coloris acidulés. Certes, tout cela est caractéristique de la…