Sous la direction scientifique de Florence Gombert et Didier Martens, Le Maître au Feuillage brodé. Démarches d’artistes et méthodes d’attribution d’œuvres à un peintre anonyme des anciens Pays-Bas du XVe siècle, Librairie des Musées, 2007, 232 p., 25 €. ISBN : 978-2-35404-000-0
1. L’atelier ou comment écrire l’histoire de l’art malgré l’anonymat
Annick Born, Limites de la Kennerschaft de Max Jacob Friedländer : le maniérisme anversois et la notion problématique d’œuvre d’atelier
Florence Gombert, Regrouper et exposer les œuvres attribuées à un atelier de maître anonyme
Annette Scherer, Adam et Eve dans l’atelier du Maître au Feuillage brodé et la question de l’anonymat
2. Pratiques d’ateliers bruxellois après Rogier van der Weyden : diffusion des modèles et collaborations
Lorne Campbell, The Workshop of the van des Weyden Family
Till-Holger Borchert, A little known Triptych (?) with the Descent from the Cross, formerly in the Collection of the Duke of Lucca
Didier Martens, Une œuvre hispano-flamande du Groupe au Feuillage brodé : le triptyque de Zumaia (Gipuzkoa)
Aurore Carlier, Œuvres de collaboration : quelles relations entre le Maître des Portraits princiers et le Maître au feuillage brodé ?
3. Techniques et modèles de l’atelier dit du Maître au Feuillage brodé
Peter Klein, Dendrochronological Analyses of Some Paintings of the Master of the Embroidered Foliage
William Whitney, avec la collaboration de Florence Gombert, La Restauration du Triptyque de la Vierge à l’Enfant de Lille, attribué au Maître au Feuillage brodé
Geneviève Aitken et Patrick Le Chanu, Les dessins sous-jacents d’œuvres attribuées au Maître au Feuillage brodé
Catheline Périer-D’Ieteren, Le Maître au Feuillage brodé et les pratiques d’atelier - Du panneau de La Vierge à l’Enfant de Philadelhie au Retable de la Vierge à l’Enfant de Polizzi Generosa
4. Autour des œuvres attribuées au Maître au Feuillage brodé : un réseau d’échanges artistiques entre Bruxelles, Bruges et Gand
Pierre-Gilles Girault, Trois "petits maîtres" : la formation du Maître de saint Gilles, du Maître de la Légende de sainte Lucie au Maître au Feuillage brodé
Maryan W. Ainsworth, The Master of the Embroidered Foliage Group - a Brussels of Bruges Workshop ?
Albert Châtelet, Le Retable des Miracles du Christ de Melbourne et les ateliers bruxellois
Griet Steyaert, The Master of the Embroidered Foliage and Aert van den Bossche
5. Extraits des discussions
L’atelier ou comment écrire l’histoire de l’art malgré l’anonymat : la production "normalisée" des œuvres et la spécialisation des artistes i ; les Portraits de Louis Quarré et Barbe de Croesinck du Musée des Beaux-Arts de Lille ; la pertinence du critère de ressemblance morphologique des figures ; le tableau d’Adam et Eve de Ludwigshafen et les copies multiples
Pratiques d’ateliers bruxellois après Rogier van der Weyden, diffusion des modèles et collaborations : l’atelier de Rogier van der Weyden ; les assistants et l’application des couleurs dans l’atelier ; le retable d’Ambierle ; l’utilisation des modèles de l’atelier de Rogier van der Weyden ; le Triptyque de La Crucifixion de Zumaia
Techniques et modèles de l’atelier dit du Maître au Feuillage brodé : la restauration du Triptyque de la Vierge à l’Enfant entourée d’anges du Musée des Beaux-Arts de Lille ; l’attribution du Retabe de Polizzi Generosa au Maître de la Légende de sainte Catherine ; l’utilisation des poncifs.
Autour des œuvres attribuées au Maître au Feuillage brodé, un réseau d’échanges artistiques entre Bruxelles, Bruges etg Gand : l’attribution des Noces de Cana de la galerie nationale de Melbourne ; les relations entre Bruges et Bruxelles, la peinture et l’enluminure ; la relation entre les panneaux de saint Rombaut à Malines et les vitraux ; l’attribution du Triptyque du Martyre de saint Hippolyte de la cathédrale Saint-Sauveur de Bruges ; la production et l’origine d’Aert van den Bossche.
Débat de clôture