Un accrochage d’œuvres de Gustave Le Gray au Musée d’Orsay

10/11/26 - Exposition et acquisitions - Paris, Musée d’Orsay - Montée en trois mois et demi autour de quelques acquisitions récentes du Musée d’Orsay, l’exposition Gustave Le Gray n’a donc pas de catalogue. C’est regrettable, car elle disparaîtra dès qu’elle sera terminée, sans rien qui témoigne vraiment qu’elle ait jamais eu lieu. Mais cela devrait inciter tous ceux intéressés par l’art du XIXe siècle, notamment par les rapports entre la photographie et la peinture, à visiter cet accrochage très instructif.

Il n’est pas question ici d’une rétrospective consacrée à cet artiste, une partie importante de sa production étant absente, notamment ses marines qui sont la part la plus célèbre de son art. Le commissaire, Thomas Galifot, explique que c’est volontaire, pour éviter que le reste soit éclipsé par ce qui reste la plus partie la plus fascinante de son œuvre. L’objectif de l’exposition, qui tient dans son titre, n’est donc pas tant d’examiner les rapports de Le Gray avec la peinture — les liens évidents entre ses marines et celles de Courbet qui les a probablement vues et s’en est peut-être inspiré ne sont pas traités —, que d’examiner plusieurs aspects de son art.

L’exposition commence par le paysage. Courbet aurait pu ici être cité également, comme les impressionnistes, mais c’est davantage autour de l’école de Fontainebleau que s’organise l’accrochage, qui confronte les photographies sur ce sujet avec un tableau et une aquarelle de Diaz de la Peña, et avec un dessin de (ou au moins attribué à) Théodore Rousseau. La ressemblance va au-delà de la parenté des sujets, jusqu’aux…