La Tribune de l'Art

Plusieurs Kirchner ont enrichi le Virginia Museum ces dernières années

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2021-07-25T18:56:32Z

Elle faisait partie de ces œuvres considérées comme perdues pendant l'occupation nazie. Une toile de Kirchner, Route du Taunus, a rejoint les collections du Virginia Museum of Fine Arts (VMFA). Elle était détenue par un collectionneur allemand qui l'a restituée à la famille Fischer en 2020, qui l'a elle-même cédée au musée

- Brèves / Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Emil Nolde (1867-1956), Richmond, Virginia Museum of Fine Arts, Acquisitions

Vol d'un tableau d'Emil Nolde

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2014-03-14T22:16:31Z

Le vol a été découvert le 11 mars dernier : Le Christ à Emmaüs d'Emile Nolde, peintre originaire à la fois d'Allemagne et du Danemark a disparu de l'église d'Ølstrup où il se trouvait et pour laquelle il avait été réalisé en 1904. Nolde à cette époque commençait sa carrière d'artiste indépendant, comme le rappelle Andreas Fluck dans le catalogue d'exposition de 2009. La commande, qui lui avait été passée par un oncle de sa femme Ada, était assez précise puisque le peintre devait s'inspirer des Pèlerins d'Emmaüs de Rembrandt, qu'il avait pu voir au Louvre lors de son séjour à Paris en 1900. Si la Bible, et plus particulièrement le Nouveau Testament, tient une place importante dans l'oeuvre de Nolde, l'interprétation qu'il en fait ne correspondait pas aux critères esthétiques du clergé, dictée par une foi primitive et paysanne, loin du « dogme sclérosé » comme il l'affirma. Il prit soin de définir lui-même le corpus de ses peintures religieuses, dressant en 1951 la liste manuscrite de cinquante-cinq oeuvres. Syvain Amic souligne que le tableau de d'Ølstrup n'est pas cité, sans doute parce qu'il s'agissait d'une commande, obéissant à des contraintes. Le peintre considère plutôt que tout commence avec La Cène, suivie de la Pentecôte, toutes deux réalisées en 1909, dans lesquelles il définit une formule picturale et une force expressive qui lui son propres avec ces masques inquiétants en guise de visages, et ces coloris violents et tourmentés. Il tendra ensuite vers une simplification des formes, des couleurs franches en larges aplats.
En 1930, il négligeait déjà son Christ à Emmaüs lorsqu'il écrivit à Hans Fehr :« N'est-il pas singulier qu'aucune de mes peintures religieuses n'ait trouvé place dans une église ? (…) L'Eglise n'a pas rempli sa tâche. (…) ». Il ajoute que lorsqu'il était enfant, il avait promis à Dieu qu'une fois adulte il Lui écrirait un chant pour le Livre des cantiques.« Je n'ai jamais tenu parole, mais j'ai peint beaucoup de tableau et sans doute plus de trente religieux ; sauront-ils remplacer cette promesse ? » [1].
Une rétrospective Emil Nolde vient d'être inaugurée au Städel Museum, elle se tient du 5 mars au 15 juin 2014.

- Brèves / Vols d'œuvres d'art, Emil Nolde (1867-1956)

L'exposition 1917 au Centre Pompidou Metz

Didier Rykner — 2012-08-08T15:10:47Z

Comme si l'Établissement public était schizophrène, le Centre Pompidou Metz est décidément l'anti Centre Pompidou mobile. Quand l'un propose quinze pauvres chefs-d'œuvre sans aucun rapport entre eux ni aucune réflexion, l'autre offre un voyage fascinant, riche d'œuvres d'art de premier plan comme d'autres peu connues et sorties des réserves, de documents variés mais toujours passionnants, de confrontations stimulantes et, surtout, intelligentes.

- Expositions / Félix Vallotton (1865-1925), Pablo Picasso (1881-1973), Emil Nolde (1867-1956), Metz, Centre Pompidou, Christopher Richard Wynne Nevinson (1889-1946), André Lhote (1885-1962), Juan Gris (1887-1927), John Nash (1893-1977), Albin Egger-Lienz (1868-1926)

Die Brücke. Aux origines de l'expressionnisme

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2012-05-05T17:55:21Z

Chacun ses fauves, mais les cages restent ouvertes. Entre l'Allemagne et la France, les membres de la Brücke et du fauvisme s'observèrent attentivement, partageant un même désir d'exalter la couleur et de libérer la ligne, même si les préoccupations des amis de Matisse étaient davantage formelles que celles des Allemands dont le « but n'était pas le raffinement » comme le souligna Heckel, mais l'immédiateté de l'expression.

- Expositions / Emil Nolde (1867-1956), Grenoble, Musée, Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Cuno Amiet (1868-1961), Max Pechstein (1881-1955), Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976), Erich Heckel (1883-1970)

Emil Nolde (1867-1956)

Jean-David Jumeau-Lafond — 2008-09-30T08:40:00Z

Si l'expressionnisme allemand, selon les dires mêmes des organisateurs de la présente exposition, « reste un sujet neuf en France », que dire d'Emil Nolde, sans doute son représentant le plus flamboyant, puisqu'il aura fallu attendre 2008 pour lui voir consacrer une rétrospective dans notre pays, plus de cinquante ans après sa mort.

- Expositions / Emil Nolde (1867-1956), Paris, Galeries Nationales du Grand Palais