La Tribune de l'Art

Ferdinand Hodler. Un modèle pour l'art suisse

Olivier Bonfait — 2025-07-25T06:20:21Z

Pour nous autres de ce côté-ci du Jura la peinture suisse n'a jamais été bien suisse au XIXe siècle. Tout au long du XIXe siècle, elle nous parait éclatée entre un pôle français depuis Léopold Robert et germanique avec Albert Anker. Il suffit néanmoins de se rappeler qu'Anker est venu à Paris travailler dans l'atelier de Charles Gleyre et qu'il avait un domicile parisien jusqu'en 1890 pour se rendre compte que la situation est peut-être plus complexe qu'on ne le pense

- Expositions / Ferdinand Hodler (1853-1918), Neuchâtel, Musée d'art et d'histoire, Pully, Musée d'art de Pully, Cuno Amiet (1868-1961), Marcel d'Eternod (1891-1971)

Un tableau de Roderic O'Conor acquis par Orsay

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2021-02-11T17:37:09Z

Les bigoudènes et autres coiffes en dentelle ponctuent de taches blanches et peuplent de silhouettes insolites les tableaux de Gauguin, d'Émile Bernard ou de Maurice Denis. On les trouve aussi dans les peintures de Roderic O'Conor qui séjourna à Pont Aven, mais le maître irlandais sut parfois renoncer au pittoresque des Bretonnes pour la simplicité des Bretons, représentant une série de jeunes paysans sur fond neutre, sans fioritures sinon celles de son pinceau : d'étranges bandes de couleurs strient le visage d'un garçon, ainsi que son costume et l'arrière-plan de la composition (ill. 1). Leurs tonalités changent selon les ombres et les lumières, elles sont aussi tracées dans des directions différentes, conférant une expressivité intrigante au tableau. C'est en Bretagne que l'artiste osa cette technique audacieuse et développa un style qui lui ét

- Brèves / Cuno Amiet (1868-1961), Roderic O'Conor (1866-1940), Acquisitions

Legs au Musée d'Art et d'Histoire de Genève

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2017-02-26T22:27:38Z

Un marronnier, un cognassier, des anémones et des roseaux… Le Musée d'Art et d'Histoire de Genève a reçu quatre tableaux de trois grands peintres suisses du début du XXe siècle : Ferdinand Hodler, Cuno Amiet et Félix Vallotton. Ils ont été légués par l'avocat Jean Clostre décédé en juin 2016, qui fut membre de la Société des Amis du musée ainsi que du Bureau de la Société des Arts de Genève. Hodler tout d'abord a peint des Marronniers au bord du chemin en 1889. Si les arbres sont décrits de manière naturaliste, les nuages plus stylisés ont été ajoutés quelques années plus tard en 1905 ; cette trainée blanche encadrant la composition se retrouve dans d'autres peintures de l'époque, Le Lac Léman vu de Chexbres par exemple, conservée au MAH.

- Brèves / Acquisitions, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Félix Vallotton (1865-1925), Ferdinand Hodler (1853-1918), Cuno Amiet (1868-1961)

Un autoportrait de Cuno Amiet pour Genève

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2016-02-19T14:14:24Z

C'est l'un des nombreux autoportraits de Cuno Amiet qu'a récemment acheté le Musée d'Art et d'Histoire de Genève1 auprès de la famille de l'artiste. Il rejoint dans les collections deux Jeunes filles nues (Intérieur aux tableaux de Van Gogh) (1910) et complétera l'importante série d'autoportrait d'artistes suisses du musée, rejoignant ses deux amis, Ferdinand Holder - dont on ne compte plus les autoportraits - et Giovanni Giacometti. Cette oeuvre appartient à la période pointilliste de l'artiste. Il se représenta six fois entre 1907 et 1908, souvent en buste, de front, variant la couleur du fond : dans le tableau de Genève il est plus ou moins blanc, ailleurs il est carrément jaune, sur un autre, où il se place légèrement de trois-quarts, il est rose et la touche vient recouvrir le corps du modèle.

- Brèves / Acquisitions, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Cuno Amiet (1868-1961)

Die Brücke. Aux origines de l'expressionnisme

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2012-05-05T17:55:21Z

Chacun ses fauves, mais les cages restent ouvertes. Entre l'Allemagne et la France, les membres de la Brücke et du fauvisme s'observèrent attentivement, partageant un même désir d'exalter la couleur et de libérer la ligne, même si les préoccupations des amis de Matisse étaient davantage formelles que celles des Allemands dont le « but n'était pas le raffinement » comme le souligna Heckel, mais l'immédiateté de l'expression.

- Expositions / Emil Nolde (1867-1956), Grenoble, Musée, Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Cuno Amiet (1868-1961), Max Pechstein (1881-1955), Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976), Erich Heckel (1883-1970)