La Tribune de l'Art

Orléans : deux dons et un achat à l'occasion de l'exposition Jean Bardin

Didier Rykner — 2023-04-17T19:31:57Z

Comme le Musée Fabre, le Musée des Beaux-Arts d'Orléans est si actif sur le plan des acquisitions que nous peinons à suivre son actualité. Et comme l'avons déjà écrit à maintes reprises, les musées qui travaillent sont souvent récompensés de leurs efforts par des dons, qui viennent encore enrichir leurs collections.
Nous étions sur le point de terminer une brève consacrée aux préemptions du musée lors de la vente Talabardon-Gautier (elle paraîtra bientôt). Mais nous avons reçu l'information que la rétrospective Jean Bardin dont nous avons parlé à deux reprises sur ce site (voir cet article et celui-ci) a permis pas moins de deux dons de peintures qui étaient présentées dans l'exposition et qui resteront donc au musée. Un dessin, qui y était également accroché, a été acquis auprès de la galerie Aaron

- Brèves / Jean Bardin (1732-1809), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811), Acquisitions, Orléans, Musée des Beaux-Arts

Jean Bardin, le feu sacré

Didier Rykner — 2023-01-02T22:59:00Z

« Cet artiste fait infiniment mieux dans ses esquisses dessinées ». Certains de ses contemporains avaient sur Jean Bardin un regard lucide, le même que celui qui est le nôtre en visitant cette très intéressante rétrospective du Musée des Beaux-Arts d'Orléans. Elle révèle en effet un grand artiste, mais un grand artiste dans le petit : ses dessins et esquisses peintes sont en effet dignes des plus

- Expositions / Jean Bardin (1732-1809), François-Guillaume Ménageot (1744-1816), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811), Orléans, Musée des Beaux-Arts, Acquisitions

Le partage d'une passion pour le dessin

Alexandre Lafore — 2022-04-14T19:42:11Z

Les visiteurs de l'édition 2017 du Salon du Dessin se souviennent très certainement de la splendide Tête d'enfant regardant avec effroi de Jean-Baptiste Greuze, précieuse étude préparatoire pour Le Fils puni du Salon de 1778, conservé au Louvre. Acquise en 2013 par l'association Le Cabinet des amateurs de dessins de l'École des Beaux-Arts, la feuille ornait la couverture du catalogue de cet accrochage d'une quarantaine d'œuvres qui ne dura hélas que le temps de la foire au Palais Brongniart.

- Expositions / Simone Peterzano (1535-1599), Andrea Lilio ou Lilli (vers 1565-après 1635), Felice Giani (1758-1823), Antoon Sallaert (1594-1650), Carl Philip Fohr (1795-1818), Charles-Antoine Coypel (1694-1752), Daniel Marot fils (1695-1769), Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811), Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), Thomas Couture (1815-1879), Odilon Redon (1840-1916), Acquisitions, Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts

La peinture religieuse à Douai sous l'Ancien Régime

Jacques Foucart — 2019-07-02T21:59:00Z

Il y a comme deux musées à Douai : le musée municipal, une institution renommée, issue, non sans quelques travers, des confiscations effectuées à la Révolution, « muséum » comme on disait à l'époque, constitué vers 1800, lequel avait fait l'objet d'un premier mais fort sommaire catalogue dès 1807 mais qu'amenuisa singulièrement une regrettable vente permise en 1818 par le comte de Rémusat, préfet du Nord

- Publications / Charles Eisen (1720-1778), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811), Nicolas-Guy Brenet (1728-1792), Arnould de Vuez (1644-1720), Bernard-Joseph Wamps (1689-1744), François-Guillaume Ménageot (1744-1816), Louis-Jean-François Lagrenée (1725-1805), Jean-Baptiste Deshays (1729-1765), Jean-Baptiste Alizard (vers 1738-actif jusqu'en 1779), Remaclus Serin (1647-après 1711)

Tumulte Gaulois. Représentations et réalités

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2014-07-23T09:28:51Z

Il a des moustaches tombantes et deux ailes sur son casque, c'est du moins l'image qui nous vient spontanément à l'esprit à l'évocation du Gaulois. Il permet aussi à Goscinny d'éclipser Rimbaud : tout le monde peut réciter les premières lignes d'un album d'Astérix, mais les vers de « Mauvais sang » ?
L'Auvergne, « terre des Arvernes »1 offre un cadre idéal au « tumulte gaulois », une exposition qui décortique tous les clichés associés à « nos ancêtres ». Elle se divise en deux volets et deux musées de Clermont Ferrand : le Musée d'Art Roger-Quilliot analyse les différentes représentations des Gaulois, passant d'un stéréotype à un autre de l'Antiquité au XXe siècle, tandis que le Musée Bargoin confronte ces images avec la réalité archéologique, en s'appuyant sur l'ouvrage de Ludivine Péchoux

- Expositions / Emmanuel Fremiet (1824-1910), Théodore Chassériau (1819-1856), Pierre Julien (1731-1804), Frédéric-Auguste Bartholdi (1834-1904), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811), Henri-Paul Motte (1846-1922), Lionel Royer (1852-1926), Charles Voillemot (1822-1893), Léon Bertaux (1827-1915), Paul-Joseph Jamin (1853-1903), François-Emile Ehrmann (1833-1910)

L'apothéose du geste. L'esquisse peinte en France au siècle de Boucher et Fragonard

Didier Rykner — 2003-10-18T08:46:00Z

Avant de dire tout le bien que nous pensons de cette exposition – que nous n'avions pas pu voir dans sa version strasbourgeoise – notons tout de même les quelques réserves qu'elle nous inspire.

- Expositions / François-André Vincent (1746-1816), Jean-Honoré Fragonard (1732-1806), Tours, Musée des Beaux-Arts, Charles de La Fosse (1636-1716), Louis Galloche (1670-1761), Jean-Simon Berthélémy (1743-1811)