La Tribune de l'Art

Disparition de la revue Genava

Jean-David Jumeau-Lafond — 2022-02-05T09:55:24Z

Les revues sont comme les civilisations : mortelles. On se souvient avec tristesse que la Gazette des Beaux-Arts, doyenne des revues d'art françaises avait disparu après 140 ans d'existence par la seule décision de la famille Wildenstein qui avait non seulement arrêté de la publier mais aussi refusé que quiconque en reprît l'héritage et le titre, position anti-patrimoniale mais aussi incompréhensible sinon par une sorte d'égocentrisme familial après la mort de Daniel Wildenstein : un sardanapalisme peu glorieux. Mais il s'agissait d'un organe privé, quelque « institutionnelle » qu'il fût devenu par sa longévité et son prestige.

- Brèves / Genève, Musée d'Art et d'Histoire

« Marcher sur l'eau » ou se noyer

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2021-05-20T21:17:45Z

Un seul exemple devrait suffire à résumer cette exposition : la Vénus italique dite aussi Vénus sortant du bain de Canova est présentée… dans une cabine de douche. Hu hu hu, c'est désopilant. L'objectif est de montrer la collection du Musée d'Art et d'Histoire de Genève « sous un jour nouveau, la rendre accessible à un public éloigné de l'art […] Grâce à l'humour, le public se sent plus libre de s'approcher des œuvres et d'aller plus avant dans le propos ». « Aller plus avant » semble difficile dans la mesure où une cabine de douche est pour le moins exiguë, et la pe

- Expositions / Genève, Musée d'Art et d'Histoire

Le Musée d'art et d'histoire de Genève acquiert un portrait de Liotard

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2020-03-05T13:13:26Z

« Madame Sophie était d'une rare laideur, je n'ai jamais vu personne avoir l'air aussi effarouchée », écrivait Madame Campan au sujet de la fille de Louis XV et de Marie Leszczynska, description que nuança Madame de Pompadour : « très bonne, grasse, une belle gorge, bien faite, la peau belle, les yeux aussi, ressemblant au roi de profil. Elle a la bouche désagréable ».

- Brèves / Jean-Etienne Liotard (1702-1789), Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Acquisitions

Marc-Olivier Wahler nommé à la tête du Musée d'art et d'histoire de Genève

Julie Demarle — 2019-06-06T12:25:23Z

Marc-Olivier Wahler succèdera à Jean-Yves Marin à la tête du Musée d'art et d'histoire de Genève à partir du premier novembre prochain. Il prendra alors la direction d'un des cinq sites du pôle muséal genevois également constitué du Cabinet d'arts graphiques, de la Bibliothèque d'art et d'archéologie, de la Maison Tavel et du Rath

- Brèves / Nominations, Genève, Musée d'Art et d'Histoire

Legs au Musée d'Art et d'Histoire de Genève

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2017-02-26T22:27:38Z

Un marronnier, un cognassier, des anémones et des roseaux… Le Musée d'Art et d'Histoire de Genève a reçu quatre tableaux de trois grands peintres suisses du début du XXe siècle : Ferdinand Hodler, Cuno Amiet et Félix Vallotton. Ils ont été légués par l'avocat Jean Clostre décédé en juin 2016, qui fut membre de la Société des Amis du musée ainsi que du Bureau de la Société des Arts de Genève. Hodler tout d'abord a peint des Marronniers au bord du chemin en 1889. Si les arbres sont décrits de manière naturaliste, les nuages plus stylisés ont été ajoutés quelques années plus tard en 1905 ; cette trainée blanche encadrant la composition se retrouve dans d'autres peintures de l'époque, Le Lac Léman vu de Chexbres par exemple, conservée au MAH.

- Brèves / Acquisitions, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Félix Vallotton (1865-1925), Ferdinand Hodler (1853-1918), Cuno Amiet (1868-1961)

Musée d'Art et d'Histoire : les Genevois disent non au projet de Nouvel

Didier Rykner — 2016-02-28T19:54:45Z

Le projet d'agrandissement du Musée d'Art et d'Histoire de Genève dont Pierre Vaisse nous disait ici tout le mal qu'il pensait avait certes été revu. Mais décidément, Jean Nouvel devrait rester loin des monuments historiques, tout le monde s'en porterait mieux. Même avec les évolutions prévues - il n'était plus question de remplir entièrement la cour intérieure, mais de la combler partiellement - les plans de l'architecte ne respectaient pas le bâtiment créé pour devenir un musée au début du XXe siècle. La vue prospective que nous publions ici le montre amplement : la belle cour construite par Marc Camoletti,

- Brèves / Travaux, agrandissements, ouvertures et réouvertures de musées, réaccrochages, Genève, Musée d'Art et d'Histoire

Un autoportrait de Cuno Amiet pour Genève

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2016-02-19T14:14:24Z

C'est l'un des nombreux autoportraits de Cuno Amiet qu'a récemment acheté le Musée d'Art et d'Histoire de Genève1 auprès de la famille de l'artiste. Il rejoint dans les collections deux Jeunes filles nues (Intérieur aux tableaux de Van Gogh) (1910) et complétera l'importante série d'autoportrait d'artistes suisses du musée, rejoignant ses deux amis, Ferdinand Holder - dont on ne compte plus les autoportraits - et Giovanni Giacometti. Cette oeuvre appartient à la période pointilliste de l'artiste. Il se représenta six fois entre 1907 et 1908, souvent en buste, de front, variant la couleur du fond : dans le tableau de Genève il est plus ou moins blanc, ailleurs il est carrément jaune, sur un autre, où il se place légèrement de trois-quarts, il est rose et la touche vient recouvrir le corps du modèle.

- Brèves / Acquisitions, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Cuno Amiet (1868-1961)

Jean-Pierre Saint-Ours. Un peintre genevois dans l'Europe des Lumières

Didier Rykner — 2016-01-19T21:08:37Z

L'exposition Saint-Ours, que nous avons vue le 24 septembre 2015, devait se terminer le 31 décembre. Elle se prolonge en définitive jusqu'au 28 février car le musée se retrouvait sans programmation en attendant la votation du 28 février qui doit décider - ou non - de valider le projet de Jean Nouvel pour l'extension du musée, un projet qui, bien qu'amendé, demeure très discuté. Cette exposition a le grand intérêt de montrer un peintre néoclassique important. De nationalité suisse, il est aussi un peu français, s'étant formé (comme nombre d'artiste de cette époque) à l'Académie des Beaux-Arts de Paris, dans l'atelier de Joseph-Marie Vien. Il y côtoya François-André Vincent qui fut un ami et don

- Expositions / Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Jean-Pierre Saint-Ours (1752-1809)

Le Musée d'Art et d'Histoire de Genève achète un dessin d'Ingres

Didier Rykner — 2014-12-16T14:17:02Z

Mercredi dernier, dans la vente aux enchères de la collection Reverdin à l'hôtel des Ventes de Genève, le musée suisse a acquis, pour 55 000 francs suisses hors frais (57 250 €), le portrait dessiné par Ingres du peintre et graveur genevois François-Gédéon Reverdin. L'œuvre est datée du 15 novembre 1823 alors que les deux hommes se trouvent à Florence. Une lettre de Reverdin à son épouse, conservée dans la famille, parle de ce portrait : « Ce cher camarade d'Etudes (M. Ingres) a eu l'aimable bonté de vouloir faire un croquis de ma baroque figure, ce qui a été l'affaire de 3h, je le tiens, il est fort ressemblant, car Guigon juge plus désintéressé que moi en est fort satisfait [...] Que diable faire, j'ai cruellement changé depuis que Gérard eut la même fantaisie que mon ami de Florence ».

- Brèves / Acquisitions, Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867)

Gustave Courbet : deux expositions en Suisse

Bénédicte Bonnet Saint-Georges — 2014-10-29T20:26:28Z

La grotte de la Loue serait donc une évocation du sexe féminin... Freud aurait aimé analyser, non les tableaux de Courbet, mais ceux qui les regardent…
Deux expositions sont actuellement consacrées en Suisse à Gustave Courbet, l'une à la Fondation Beyeler de Bâle, a pour objectif de montrer la modernité de l'artiste en mettant au centre du discours L'Origine du monde. Celle que propose le Musée Rath de Genève est plus ambitieuse, bien qu'elle n'aborde que quatre années de la vie du peintre, celles qu'il passa en exil en Suisse avant de mourir, au cours desquelles il tomba en disgrâce et ses dernières peintures avec lui. Faire de L'Origine du Monde la clé de lecture des peintures de l'artiste, et plus précisément de ses paysages, c'est finalement « dévoiler » leur pouvoir de fascination au sens étymologique du terme (fascinus donna aussi phallus, on ne le dit jamais assez). Ainsi Castagnary1 avait doublement raison lorsqu'il écrivait que Courbet, « avide de voir et de pénétrer le monde ouvert à son observation[…] découvrit des terres vierges […] ». Plus sérieusement, est-ce bien là que réside la modernité de l'artiste, puisqu'il s'agit d'en faire « le premier peintre moderne » ? Si L'Origine du Monde fut transformée en paysage à la demande de Jacques Lacan - qui posséda le tableau (!) - cela ne signifie pas que l'inverse est vrai. Il faut rappeler tout de même que la célèbre toile fut peinte pour un collectionneur privé et qu'elle était destinée à rester cachée ; jamais l'artiste n'a voulu la présenter au public.

- Expositions / Genève, Musée d'Art et d'Histoire, Gustave Courbet (1819-1877), Bâle, Fondation Beyeler