Rembrandt. Les dessins de Dresde

1. Elève de Rembrandt
(peut-être correction par Rembrandt lui-même)
Déploration du Christ
Plume et encre brune - 18,2 x 26 cm
Dresde, Kupferstich-Kabinett des
Staatliche
Kunstammlungen
© Kupferstich-Kabinett des Staatliche
Kunstammlungen

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En cette année Rembrandt, la Fondation Custodia se devait de célébrer l’artiste avec un faste particulier. C’est chose faite grâce aux accrochages successifs des estampes de sa collection, et à cette présentation magnifique du fonds des feuilles rembranesques du musée de Dresde, en attendant bientôt celle consacrée aux dessins du Kupferstichkabinett de Berlin, de janvier à mars 2007.
On ne dira jamais assez à quel point une visite à l’Institut Néerlandais est plaisante. Dans une atmosphère d’hôtel particulier, les œuvres sont accrochées simplement, sans mise en scène tape à l’œil. Cette exposition, accompagnée par un catalogue remarquablement édité et très agréable à lire, ne faillit pas à la tradition.

2. Rembrandt (1606-1669)
L’enlèvement de Ganymède, vers 1635
Plume et encre brune, lavis brun - 18,3 x 16 cm
Dresde, Kupferstich-Kabinett des
Staatliche Kunstammlungen
© Kupferstich-Kabinett des
Staatliche Kunstammlungen

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La véritable originalité de ce projet réside dans son approche. On s’intéresse ici au connoisorship, à l’évolution du nombre de Rembrandt identifiés dans les collections de Dresde, fluctuant au rythme des attributions (parfois) et désattributions (souvent). On sait que celui-ci est l’un des artistes dont l’œuvre a le plus varié, de nombreux tableaux et dessins d’élèves ayant enrichi indûment sa production. Depuis la mise en place du Rembrandt Research Project, son corpus avait été drastiquement revue à la baisse. Ce n’est que récemment qu’on assiste à un léger mouvement contraire, certains tableaux désattribués étant rendus au maître lui-même.
Les dessins n’ont pas échappé à cette valse des attributions, et c’est…