Pourquoi le Louvre croit à l’attribution à Léonard du Salvator Mundi

1. Léonard de Vinci (1452-1519)
Salvator Mundi
Huile sur panneau - 65,5 x 45,1 cm
Ministère de la Culture du Royaume d’Arabie Saoudite
Photo : Wikipedia/Domaine public

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Bien qu’il n’ait pas été diffusé, le petit livre publié par les éditions du Louvre en coproduction avec Hazan à propos du Salvator Mundi (voir l’article) est bien sûr protégé par le droit d’auteur et il nous est impossible de le reproduire in extenso. En revanche, nous pouvons parfaitement en parler comme s’il avait été distribué en librairie et en résumer les apports à l’aide de citations.
Précisons ici que nous ne prenons bien entendu pas partie pour ou contre l’attribution à Léonard, ou à Léonard et son atelier, car nous n’en avons ni les compétences, ni la légitimité. En revanche, nous pouvons faire connaître les principaux éléments qui incitent le musée et le C2RMF à donner l’œuvre pleinement à Léonard, et non à son atelier comme cela est la thèse du documentaire à venir sur France 5.

I. Essai de Vincent Delieuvin

1. « Le support est un panneau de noyer, une essence souvent utilisée par Léonard et son cercle, particulièrement en Lombardie. »

2. Les repentirs sont nombreux, et visibles par la réflectographie infra-rouge. Le plus important est celui du bras droit : « au niveau du bras droit, on comprend que la partie supérieure de la main bénissante a été peinte sur un fond noir, ce qui prouve que Léonard ne l’avait pas prévue au début de l’exécution picturale ». L’hypothèse évoquée par Vincent Delieuvin est celle-ci : « l’artiste semble avoir commencé son œuvre avec une composition différente, sans le bras droit bénissant, peut-être comme dans le tableau de Salaï à la Pinacothèque Ambrosienne ». Un autre repentir, moins important, est visible au niveau du pouce droit.
Des repentirs sont également présents dans la main gauche : « La main gauche a été sensiblement modifiée les doigts étaient placés plus haut dans un premier temps et Ie bas de la…