{"version":"1.0","type":"rich","provider_name":"La Tribune de l’Art","provider_url":"https:\/\/www.latribunedelart.com","title":"Miracle \u00e0 Londres !","author_name":"Didier Rykner","width":"1600","height":"900","url":"https:\/\/www.latribunedelart.com\/miracle-a-londres","html":"\u003Ch4 class='title'\u003E\u003Ca href='https:\/\/www.latribunedelart.com\/miracle-a-londres'\u003EMiracle \u00e0 Londres !\u003C\/a\u003E\u003C\/h4\u003E\u003Cblockquote class='spip'\u003E\u003Cp\u003ELe 17 juillet dernier, la Tapisserie de Bayeux, arriv\u00e9e \u00e0 Londres, \u00e9tait sortie de sa caisse. Le minist\u00e8re de la Culture \u00e9tait enthousiaste : « il n\u2019y a eu aucune alt\u00e9ration visible et [\u2026] la tapisserie a bien voyag\u00e9 ». Mieux m\u00eame ! Selon Catherine P\u00e9gard : « elle est tr\u00e8s bien arriv\u00e9e, en tr\u00e8s bon \u00e9tat ». Pourtant, de l\u2019avis de tous ceux qui l\u2019avaient \u00e9tudi\u00e9e, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait, avant son envoi \u00e0 Londres, en tr\u00e8s mauvais \u00e9tat. On pouvait lire en effet — ce n\u2019est qu\u2019un exemple — que « l\u2019\u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral et particuli\u00e8rement structurel de la Tapisserie est pr\u00e9occupant » dans un document de 2021, Pr\u00e9conisations de conservation pour l\u2019exposition et la manipulation de la Tapisserie de Bayeux.\u003C\/p\u003E\u003C\/blockquote\u003E\n"}