{"version":"1.0","type":"rich","provider_name":"La Tribune de l’Art","provider_url":"https:\/\/www.latribunedelart.com","title":"Le Canada et l’impressionnisme. Nouveaux horizons, 1880-1930","author_name":"Alexandre Lafore","width":"800","height":"600","url":"https:\/\/www.latribunedelart.com\/le-canada-et-l-impressionnisme-nouveaux-horizons-1880-1930","html":"\u003Ch4 class='title'\u003E\u003Ca href='https:\/\/www.latribunedelart.com\/le-canada-et-l-impressionnisme-nouveaux-horizons-1880-1930'\u003ELe Canada et l’impressionnisme. Nouveaux horizons, 1880-1930\u003C\/a\u003E\u003C\/h4\u003E\u003Cblockquote class='spip'\u003E\u003Cp\u003EIl y a des expositions qui commencent tr\u00e8s bien mais finissent tr\u00e8s mal et d’autres, comme celle-ci, qui font tout l’inverse : le visiteur de la Fondation de l’Hermitage est accueilli par le Paysage avec des coquelicots de William Blair Bruce, qui fait imm\u00e9diatement penser aux iconiques Coquelicots de Claude Monet. C’est un bien curieux choix introductif pour une manifestation aussi ambitieuse - 130 num\u00e9ros au catalogue - qui se propose de raconter \u00e0 la fois la diffusion de l’impressionnisme au Canada et de replacer les artistes canadiens dans l’histoire de l’impressionnisme.\u003C\/p\u003E\u003C\/blockquote\u003E\n"}