Galerie Antoine Tarantino. Benedetto Luti, La Malédiction de Caïn

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11. Benedetto LUTI
(Florence, 1666 – Rome, 1747)

La malédiction de Caïn
1692

Pierre noire, incisé, le verso passé à la sanguine pour le transfert. Inscrit à la plume en bas à gauche : « n°63 ». Angles coupés
478 x 309 mm

Provenance : Collection du vicomte Villain XIIII, Sotheby’s Parke Bernet London, 11 juin 1981, p. 11, lot n. 19, puis collection privée, Paris

Bibiographie comparative : Vita di Anton Domenico Gabbiani pittor fiorentino descritta da Ignazio Hugford suo discepolo e dal medesimo dedicata all’illustre signore Pietro Mariette, Firenze, Moücke, 1762, pp. 55-57 ; Benedetto Luti pittore, in Serie di ritratti degli eccellenti pittori dipinti di propria mano che esistono nell’Imperial Galleria di Firenze colle vite in compendio de’ medesimi descritte da Francesco Moücke. volume IV. In Firenze. L’anno MDCCLXII. Nella Stamperia Moückiana. con approvazione, in Anton Francesco Gori, Museum Florentinum exhibens insigniora vetustatis monumenta quae Florentiae sunt, Firenze 1731-1762, 10 tomi, X, pp. 199-206 : p. 202 ; Elogio di Benedetto Luti, in Serie degli Uomini i più illustri in Pittura, Scultura, e Architettura con i loro Elogi e Ritratti incisi in rame cominciando dalla sua prima restaurazione fino ai tempi presenti. Tomo duodecimo dedicato al merito singolare dell’illustriss. e clariss. Signor Senatore Cosimo Pasquali Cavaliere dell’Insigne Ordine di S. Stefano Papa e Martire e Accademico del Disegno &c. &c. In Firenze. L’anno MDCCLXXV. Nella stamperia Allegrini, Pisoni, e comp. Con licenza dei superiori., 1775, XII, pp. 133-136 : p. 134 ; Marco Lastri, L’Etruria Pittrice ovvero Storia della pittura toscana dedotta dai suoi monumenti che si esibiscono in stampa dal secolo X fino al presente, 2 voll., Firenze, Pagni e Bardi, 1791-1795, CXIV ; Matthew Pilkington, The Gentleman’s and Connoisseur’s Dictionary of Painters. Containing a complete Collection, and Account, of the most distinguished Artists, who have flourished in the Art of Painting, at Rome, Venice, Naples, Florence, and other Cities of Italy ; in Holland, Flandres, England, Germany, or France ; from the Year 1250, when the Art of Painting was revived by Cimabue, to the Year 1767 ; including above Five Hundred Years, and the Number of Artists amounting to near One Thousand Four Hundred [...] By the Rev. M. Pilkington, A.M., London, Printed by W. And C. Spilsbury, 1798, p. 378 ; Raccolta di lettere sulla pittura, scultura ed architettura, scritte da’ più celebri professori che in dette arti fiorirono dal sec. XV al XVII, a cura di Giovanni Gaetano Bottari, 7 voll., Roma, Barbiellini, 1754-1773 ; ed. consultata Raccolta di Lettere sulla Pittura, Scultura, e Architettura scritte da’ più celebri personaggi dei secoli XV, XVI, e XVII pubblicate da M. Gio. Bottari e continuate fino ai nostri giorni da Stefano Ticozzi, 8 voll., Milano, Silvestri, 1822-1825, (rist. anast. Bologna, Forni, 1979-1980), ed. 1979, II, pp. 75-77, XXXII-XXXIII ; Gustav Waagen, Treasures of Art in Great Britain : being an account of the chief collections of Paintings, Drawings, Sculptures, Illuminated Mss., &c. &c. by Dr. Waagen, Director of the Royal Gallery of Pictures, berlin. In Three Volumes. Vol. III. London : John Murray, Albemare Street, 1854, III, p. 393 ; Michael Bryan, Biographical and Critical Dictionary of Painters and Engravers from the revival of the art under Cimabue, and the alleged discovery of engraving by Finiguerra, to the present time : with the ciphers, monograms, and marks, used by each engraver : by Michael Bryan, London, 1865, p. 425 ; Vittorio Moschini, Benedetto Luti, in “L’Arte”, XXVI, 1923, pp. 89-114 : pp. 94-95, 112 ; I Disegni italiani della Biblioteca reale di Torino, catalogo a cura di Aldo Bertini, Istituto Poligrafico dello Stato - Libreria dello Stato, Roma 1958, n. 647 ; Francis Haskell, Art exhibitions in XVII century Rome, “Studi Secenteschi”, 1960, I, pp. 107-121 : pp. 108-109 ; Francis H. Dowley, Some Drawings by Benedetto Luti, in "The Art Bullettin", XLIV, 1962, 2, pp. 219-236 : pp. 219-224, fig. 1 ; Nicholas Goodison, Mr. Stuart’s Tripod, “The Burlington Magazine”, CXIV, 1972, pp. 695-704 : p. 702, fig. 69 ; Giancarlo Sestieri, Il punto su Benedetto Luti, in "Arte Illustrata", VI, 1973, 54, pp. 232-255 : pp. 234, 252, n. 18, fig. 2 ; Fabia Borroni Salvadori, Le esposizioni d’arte a Firenze dal 1674 al 1767, in "Mitteilungen des Kunstistorischen Insitutes in Florenz", XVIII, 1974, pp. 1-166 : p. 99 ; Fabia Borroni Salvadori, L’esposizione del 1705 a Firenze, in “Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz”, 19.1975, 3, pp. 393-402 : p. 398 ; Leslie Harris, The Picture Collection at Kedleston Hall, in "The Connoisseur", CXVIIIC, 1978, 3, pp. 208-217 : pp. 208-210, fig. 4 ; Edgar Peters Bowron, The Paintings of Benedetto Luti (1666-1724), Ph. D. Dissertation, New York, New York University, Institute of Fine Arts, 1979, pp. 86-88, 257, 348, fig. 28 ; Old Master Drawings, Sotheby’s Parke Bernet & Co., London, 11 June 1981, no. 19 ; Giovanna Perini, Dresden and the Italian art market in the eighteenth century : Ignazio Hugford and Giovanni Ludovico Bianconi, in “The Burlington Magazine”, CXXXV, 1993, pp. 550-558 : pp. 550, 552-555, fig. 38, Appendix n. 2-4 ; Giancarlo Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, 3 voll., I, pp. 109-111, III, fig. 635-652, I, pp. 109-110 ; Edgar Peters Bowron, voce Benedetto Luti in Dictionary of Art, ed. Jane Turner, 34 voll., New York, Grove, 1996, XIX, pp. 816-817, p. 816 ; Marco Riccomini, Luti a Gottinga, in “Paragone”, s. III, n. 74 [689], 2007, pp. 77-79 : pp. 78-79, note 3-4 ; Rodolfo Maffeis, Benedetto Luti. L’ultimo maestro, Firenze 2012, pp. 222-224, cat. I.6.

Le dessin est relié au tableau conservé à Kedleston Hall, Derbyshire, Viscount Scarsdale, The National Trust, inv. KED/P/155 (Huile sur toile, 305 x 198 cm) réalisé par Luti a Rome en 1692, Exposé au public lors de la fête de saint Bartholomé (24 août) puis envoyé à Florence à Giovan Niccolò Berzighelli au titre de remerciement pour le soutien apporté par ce dernier au jeune peintre encore âgé de vingt-six ans.

Ce parcours est documenté par un échange de lettres avec le maître Anton Domenico Gabbiani en septembre et décembre de cette année. Le tableau fut successivement exposé à Santissima Annunziata à Florence en 1705, acheté par Ignazio Hugford à la vente Berzighelli dans le Casino de San Marco, qui fut la demeure florentine du gentilhomme pisan en septembre 1724.

Hugford, dans la Vita di Anton Domenico Gabbiani pittor Fiorentino (1762), parle de ce tableau en des termes extrêmement enthousiastes et non désintéressés rappelant entre-autre la petite friction avec Maratti au moment de la publication de l’œuvre pour sa remarquable qualité et le jugement admiratif de Conca qui le vit dans la maison florentine du collectionneur en 1732. Hugford exposa à nouveau l’œuvre à Santissima Annunziata en 1729 avec la toile faisant « pendant » représentant Le Repas chez le Pharisien (également à Kedleston Hall, Derbyshire, Viscount Scarsdale, The National Trust, inv. KED/P/156) et nous informe que les deux tableaux “Furono poi intagliati in Venezia da Giuseppe Wagner per suo negozio nel 1750. co’ disegni del Cipriani mio giovane, e dopo pochi anni, non solo i due quadri del Luti, ma ancora i detti rami passarono in Inghilterra”.

Les recherches sur la décoration et la formation de la collection de Kedleston Hall ont permis de préciser la date d’acquisition de La Malédiction de Caïn par Sir Nathaniel Curzon en 1757 auprès du marchand William Kent. Une fois arrivés à Kedleston les deux tableaux furent disposés, dans le projet de décoration de James “Athenian” Stuart, sur les côtés d’une niche de la salle à manger, comme le prouve une aquarelle de l’architecte conservée à Kedleston (Design for the decoration of the end wall of a state room, 1757-1758, Plume et aquarelle, Kedleston Hall, The Scarsdale Collection, KED/1/10-1) mais à la suite d’un changement de décor ils furent déplacés sur deux parois de du grand salon où ils se trouvent encore aujourd’hui, selon les indications de Robert Adam, architecte et décorateur de Kedleston entre 1758 et 1765.

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