Die Brücke. Aux origines de l’expressionnisme

Chacun ses fauves, mais les cages restent ouvertes. Entre l’Allemagne et la France, les membres de la Brücke et du fauvisme s’observèrent [1] attentivement, partageant un même désir d’exalter la couleur et de libérer la ligne, même si les préoccupations des amis de Matisse étaient davantage formelles que celles des Allemands dont le « but n’était pas le raffinement » comme le souligna Heckel, mais l’immédiateté de l’expression.

1. Emil Nolde (1867-1956)
Maisons frisonnes I, 1910
Huile sur toile - 64 x 84 cm
Berlin, Brücke Museum
Photo : Stiftung Seebüll Ada und Eml Nolde

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2. Cuno Amiet (1868-1961)
Nature morte aux fleurs, 1908
Huile sur toile - 40 x 32 cm
Berlin, Brücke Museum
Photo : Brücke Museum

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Malgré cette émulation de l’époque, les institutions françaises ont consacré peu d’expositions à Die Brücke [2], ce qui rend d’autant plus intéressante celle qu’organise le musée de Grenoble, réunissant quelque 120 œuvres prêtées par le Brücke Museum de Berlin ; l’exposition sera ensuite visible à Quimper l’été prochain. Le catalogue publié à cette occasion classe les œuvres par artiste (ce qui explique mais n’excuse pas l’absence d’index). Chaque peintre bénéficie d’une présentation biographique puis défilent les reproductions en pleine page tandis que les notices et les commentaires sont malheureusement rejetés en fin d’ouvrage.

3. Max Pechstein (1881-1955)
Tête de pêcheur VII, 1911
Gravure sur bois - 29,2 x 24,3 cm
Berlin, Brücke Museum
Photo : Max Pechstein Urheberrechtsgemeinschaft,
Hamburg/ Tökendorf
ADAGP, Paris, 2012

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Le parcours chronologique est clair, distinguant trois grandes parties : les premières années à Dresde (1905-1907), puis l’affirmation progressive d’un style commun durant « les étés de la liberté » (1909-1911), enfin la période plus sombre de Berlin jusqu’à la dissolution du groupe en 1913 et le début de la…