Chaque année désormais, la Société du Salon du Dessin propose, en même temps que le Salon lui-même, un colloque scientifique réunissant les meilleurs spécialistes de la discipline.
Après deux éditions consacrées aux artistes collectionneurs, le programme de 2008 portait sur les dessins de sculpteur. Les actes viennent de paraître, réunissant onze contributions passionnantes.
1. Edme Bouchardon (1698-1762)
Projet pour le tombeau
de Clément XI
Sanguine - 52,2 x 34,5 cm
Mayence, Landesmuseum
Photo : Mayence, Landesmuseum
L’œuvre la plus fascinante révélée par ce volume appartient à la catégorie fort rare des dessins exécutés directement sur un mur. Il représente, au fusain, deux grandes figures ailées tenant une inscription. Par comparaison avec des études de Bouchardon préparatoires au monument jamais exécuté pour le pape Clément XI Albani (ill. 1), l’auteur l’attribue de manière tout à fait convaincante à cet artiste. Situé dans les combles du Palais Mancini, qui était au XVIIIe siècle le siège de l’Académie de France à Rome, il fut réalisé par le jeune pensionnaire sur le mur de sa chambre. La disposition des lieux a totalement changé depuis cette époque et les pièces ont disparu. Connu depuis 1969, mais alors attribué rapidement à Natoire, ce dessin monumental est aujourd’hui nettement mieux visible.
Plusieurs essais portent sur des fonds méconnus, voire complètement inédits. Geneviève Bresc-Bautier révèle ainsi un ensemble de dessins provenant d’une famille de sculpteurs français des XVIe et XVIIe siècles, les Normain. Conservé à la bibliothèque Mazarine, il comporte de nombreuses feuilles d’autres sculpteurs. Si beaucoup d’entre- elles restent à identifier, ce qui ouvre un champ d’étude intéressant pour les chercheurs, l’article en dévoile quelques-unes, dont le premier projet pour le tombeau du cardinal de Birague par Germain Pilon (ill. 2).
Autre fond d’atelier inédit jusqu’à présent, celui du sculpteur italien Giovanni Battista Maini dont Jennifer Montagu nous avait parlé dans une interview l’année dernière. Ses dessins sont conservés essentiellement à Malte, dans deux collections différentes, et proviennent probablement directement de son atelier.
2. Attribué à Germain Pilon (1525-1590)
Projet pour le tombeau
du cardinal de Birague
Paris, bibliothèque Mazarine
Photo : Paris, Bibliothèque Mazarine
Peter Führing présente pour sa part des dessins d’orfèvres-sculpteurs du XVIIIe siècle appartenant à diverses collections, notamment à la Bibliothèque nationale. Il s’interroge sur les conditions d’élaboration des pièces d’orfèvrerie et sur le rôle que jouaient ces études sur papier dans leur conception. Il distingue notamment les dessins d’atelier et ceux de présentation, ces derniers étant souvent les seuls conservés, les premiers étant considérés uniquement comme des documents de travail, destinés à disparaître.
Dans sa communication, Guilhem Scherf s’intéresse lui aussi aux fonctions des dessins de sculpteur. Il publie plusieurs feuilles inédites préparatoires soit à la gravure, soit à l’exécution de copies d’antiques, parfois même sans rapport direct avec une sculpture. Tout comme dans l’interview qu’il nous avait donné, il s’interroge sur la différence entre les dessins de sculpteurs et les dessins de peintres représentant des sculptures. Il conclut sur l’idée que le vrai dessin de sculpteur se réalise dans l’argile.
Comme Anne-Lise Desmas, Edouard Kopp se penche sur l’œuvre de Bouchardon, à travers ses dessins pour la Fontaine de Trevi, finalement réalisée, comme on le sait, par d’autres sculpteurs sur le projet de Nicolò Salvi. Il en tire des conclusions pertinentes sur la manière dont ces recherches pour le monument romain influenceront la conception de la fontaine de Grenelle à Paris.
Les sculpteurs anglais, avec une courte étude sur les dessins de Joseph Nollekens (par John Kenworthy-Browne), et allemands avec un article Bernhard Maaz sur des œuvres artistes néo-classiques (essentiellement Johann Gottfried Schadow) ne sont pas oubliés. Après l’étude d’un carnet de David d’Angers conservé dans le musée qui lui est consacré (par Erika Naginski) et une contribution d’Antoinette Le Normand-Romain à propos des dessins préparatoires sur la genèse de la Porte de l’Enfer de Rodin, l’ouvrage se conclut sur les rapports entre Picasso et Julio González, ce dernier ayant travaillé comme « praticien » pour le premier ce qui le conforta dans sa vocation (article de Brigitte Léal).
Comme les années précédentes, ces actes sont publiés dans un format très agréable à consulter. Les illustrations sont abondantes ; il est toutefois dommage qu’elles ne soient pas incluses dans les textes mais rejetées au début pour les planches en couleur, et à la fin pour les images en noir et blanc, parfois dans une taille trop petite. Notons enfin, que les quatrièmes rencontres internationales du Salon du dessin, qui auront lieu les 25 et 26 mars prochain, poursuivront l’exploration de ce thème avec un programme non moins éclectique.
Collectif sous la direction de Guilhem Scherf, Dessins de sculpteurs. Troisièmes rencontres internationales du Salon du Dessin, Editions de l’Echelle de Jacob, 2008, 206 p., 35€. ISBN-EAN13 : 9782953325706.
Sommaire :
Hervé Aaron, Préface
Pierre Rosenberg, Avant-propos
Geneviève Bresc-Bautier, Un recueil de dessins provenant de la famille des sculpteurs Normain, conservé à la bibliothèque Mazarine
Jennifer Montagu, Giovanni Battista Maini, draftsman and sculptor
Peter Fuhring, Dessins d’orfèvres-sculpteurs au XVIIIe siècle
Guilhem Scherf, Le sculpteur et le dessin. Quelques feuilles inédites du XVIIIe siècle
Edouard Kopp, Des fontaines d’imagination : considérations sur quelques dessins d’Edme Bouchardon
Anne-Lise Desmas, Sous les toits du palais Mancini à Rome : un dessin nouvellement attribué d’Edme Bouchardon pour le tombeau de Clément XI Albani
John Kenworthy-Browne, Joseph Nollekens (1737-1823) a prolific draughtsman
Bernhard Maaz, Splendeur et misère des dessins de sculpteurs allemands néo-classiques
Erika Naginski, Un carnet de jeunesse de David d’Angers
Antoinette Le Normand-Romain, Les dessins de la Porte de l’Enfer
Brigitte Leal, Pablo Picasso et Julio González : une amitié féconde
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