Tableaux récemment acquis par le Musée des Beaux-Arts de Montréal

17/4/08 – Acquisitions – Montréal, Musée des Beaux-Arts – Nous avons à plusieurs reprises parlé ici des acquisitions du musée canadien (voir la liste des articles ci-dessous). Voici quelques nouveaux tableaux récemment entrés dans ses collections, soit par achat, soit par donation.

   Quatre panneaux italiens (ill. 1 à 4) viennent d'être offerts par Michal et Renata Horstein, deux des grands bienfaiteurs de ce musée qui leur doit déjà de nombreuses œuvres.

1. Maître du Triptyque d'Imola (première moitié du XIVe siècle) La Vierge adorant l'Enfant Jésus avec deux anges, vers 1430 Détrempe et or sur panneau - 37,2 x 29 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Brian Merrett

- Maître du Triptyque d'Imola, La Vierge adorant l'Enfant Jésus avec deux anges (ill. 1).

   Ce maître émilien est nommé d'après un triptyque conservé à la Pinacohèque d'Imola (Vierge à l'Enfant avec sainte Catherine et saint Pierre Martyre) et provenant de la Cathédrale de cette ville. Le style de l'œuvre, un peu naïf, et le type de l'enfant avec ses nombreux bourrelets sont typiques de l'artiste.

2. Giovanni di Paolo (vers 1399-vers 1482) L'Extase de saint François, vers 1440 Détrempe et or sur panneau - 25,5 x 7,5 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Brian Merrett

- Giovanni di Paolo, L'Extase de saint François (ill. 2).

   L'œuvre date des environs de 1440, quand Giovanni di Paolo commence à subir l'influence de Sassetta, l'autre grand peintre siennois du Quattrocento. Ce panneau est probablement le volet latéral d'un petit triptyque portatif démembré.

3. Fiorenzo di Lorenzo (vers 1440-1522) Ange, vers 1480 Détrempe et or sur panneau - 64,8 x 20,5 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Brian Merrett

- Fiorenzo di Lorenzo, Ange (ill. 3).

   L'artiste est originaire de Pérouse où se trouve conservé une grande partie de son œuvre. Il fait la transition entre l'école ombrienne de la seconde moitié du Quattrocento (dominée par les personnalités de Benedetto Bonfigli et de Bartolomeo Caporali) et le Pérugin, qui a peut-être été son élève. Son style peut être rapproché de celui des peintres florentins de son temps tels que Verrocchio et Pollaiolo.

4. Maître de la Nativité de Castello (vers 1445-vers 1470) La Vierge et l'Enfant, vers 1460 Détrempe et or sur panneau - 58,5 x 37 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Brian Merrett

- Maître de la Nativité de Castello, La Vierge et l'Enfant (ill. 4).

   Ce maître doit son nom de convention à une Nativité aujourd'hui conservée à l'Accademia à Florence, mais provenant de la Villa Reale à Castello, appartenant aux Médicis. Identifié par Berenson, celui-ci le définit de la manière suivante : « entre Masaccio, Fra Angelico, Fra Filippo [Lippi], Domenico Veneziano, Baldovinetti et Botticelli », accumulation de noms qui veut démontrer que son style était pleinement florentin. L'artiste a probablement travaillé dans l'atelier de Filippo Lippi entre 1440 et 1450. Le tableau peut être comparé à une œuvre du même conservée au Louvre où l'enfant tient également un chardonneret, symbole de sa Passion.

5. Mariotto Albertinelli (1474-1515) La Sainte Famille adorant l'Enfant, vers 1505 Huile et tempera sur panneau - Diamètre : 89 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Jean-François Brière

- Mariotto Albertinelli, La Sainte Famille adorant l'Enfanti (ill. 5).

   Cet important tondo du début du XVe siècle a été acquis par le Musée chez la galerie Sarti à Paris. Son auteur fut l'élève de Cosimo Rosselli. Ce tableau est marqué à la fois par l'influence du Pérugin, notamment dans le paysage, et celle de Fra Bartolommeo avec lequel Albertinelli collaborait.

6. Jan Davidsz. de Heem (1606-1684) Nature morte de banquet avec un paysage, vers 1645 Huile sur panneau - 54 x 74 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Christine Guest

- Jan Davidsz. de Heem, Nature morte de banquet avec un paysage (ill. 6).

   L'artiste est spécialisé dans les natures mortes opulentes à la saveur baroque, typiques de celles peintes dans toute l'Europe dans la seconde moitié du XVIIe siècle.

7. Claude François, dit Frère Luc (1614-1685) La Vierge embrassant le Christ au Roseau, avant 1670 Huile sur cuivre - Diamètre : 19,6 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM

- Frère Luc, La Vierge embrassant le Christ au Roseau (ill. 7).

   Ce tableau a été attribué à l'artiste par Sylvain Kerspern. Son iconographie est particulièrement originale : elle combine le sujet de l'Ecce Homo et celui de la Pietà. La figure du Christ renvoie évidemment au type popularisé par Guido Reni.
   L'œuvre a été acquise par la collection d'art canadien du Musée de Montréal : l'artiste, qui devint Frère Récollet en 1645, se rendit en Nouvelle-France en 1670 en mission pour son ordre pour participer à la reconstruction de leur couvent dans la ville de Québec. Il peignit de nombreux tableaux pour le Canada, même après son retour en France en 1671. Ce seul cuivre connu de l'artiste a sans doute été peint en France. Le Musée de Montréal l'a acquis à New York, chez Gui Rochat (et non pas en France comme nous l'avions écrit par erreur).

8. Jean-Victor Bertin (1767-1842) Un intérieur de forêt avec Diane et ses Nymphes, 1826 Huile sur toile - 82,2 x 114,5 cm Montréal, Musée des Beaux-Arts Photo : MBAM, Christine Guest

- Jean-Victor Bertin, Un intérieur de forêt avec Diane et ses Nymphes (ill. 8).

   Elève de Valenciennes et maître de Corot, Jean-Victor Bertin est un des maillons essentiels de la peinture de paysage dans la première moitié du XIXe siècle. Celui acquis par Montréal répond à tous les critères de ce qu'on appelle « paysage composé » où la scène historique (ici mythologique) est davantage un prétexte que le vrai sujet du tableau. La nature luxuriante, à la fois inspirée de Dughet et de certains artistes hollandais comme Hobbema, annonce déjà l'art de Barbizon.

9. Tiffany Glass and Decorating Company, New York Vitraux Montréal, Musée des Beaux-Arts (ex-église Eskine and American) Photo : D. Rykner

10. Tiffany Glass and Decorating Company, New York Ange Vitrail Montréal, Musée des Beaux-Arts (ex-église Eskine and American) Photo : D. Rykner

   Le Musée des Beaux-Arts de Montréal vient par ailleurs de faire l'acquisition de l'église Erskine and American. La nef de ce bâtiment, une fois restaurée, deviendra une salle de concert. Par cette opération, le musée s'est également enrichi d'un important ensemble de vitraux Tiffany (ill. 9 et 10).

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