Deux tableaux français du XVIe siècle pour Ecouen et le Louvre

1. Ecole française XVIe siècle Vierge à l'enfant avec saint Jean-Baptiste Huile sur panneau Ecouen, Musée nationale de la Renaissance Photo : Musée d'Ecouen

2/6/07 – Acquisitions – Ecouen, Musée national de la Renaissance et Paris, Musée du Louvre – Deux tableaux français du XVIe siècle ont été acquis, à quelques mois de distance, par le Musée national de la Renaissance à Ecouen et par le Louvre. Bien qu'exécutés à des dates différentes, ils présentent en commun le fait d'être encore anonymes et très marqués par l'œuvre d'artistes italiens ayant travaillé dans notre pays. Ils témoignent du renouveau d'intérêt des musées pour la peinture française de cette époque.

   Le panneau acquis par Ecouen, auprès de la galerie Richarbd Pardo à Paris, peut être situé aux environs de 1550. Il est sans doute dû à un artiste proche de Luca Penni dont il présente plusieurs des caractères stylistiques, le côté sculptural, anguleux et massif que l'on retrouve dans un tableau comme Vénus caressée par l'Amour, du Musée du Berry à Bourges¹. Thierry Crépin-Leblond, le directeur du musée de la Renaissance, évoque la possibilité que l'auteur soit à rechercher du côté de Geoffroy Dumonstier. Selon Guillaume Kazerouni, on ne peut parler ici réellement d'école de Fontainebleau, ce panneau ayant probablement été peint à Paris.

2. Seconde école de Fontainebleau fin XVIe - début XVIIe siècle Vertumne et Pomone Huile sur toile - 107 x 88 cm Paris, Musée du Louvre Photo : Anaf

   Le Musée du Louvre a préempté, pour la somme de 76.000 € (sans les frais), dans une vente à Lyon le 13 mai 2007 (S.V.V. Anaf) un tableau de la seconde école de Fontainebleau représentant Vertumne et Pomone (ill. 2). En excellent état, l'œuvre n'a pas encore trouvé sa paternité. Il s'agit, d'après Sylvie Béguin, d'une dérivation directe de Primatice et, surtout, de Nicolo dell'Abbate, peut-être d'après un carton de ce dernier. Elle est proche des figures de femmes demi-couchées de la galerie d'Ulysse et de la Salle de Bal et peut être comparée à un dessin de Nicolo conservé à Münich (Staatlichen Graphischen Sammlung), La Procureuse². Guillaume Kazerouni nous a également fait remarquer la forte influence de Nicolo, mais il pense qu'il s'agit plutôt d'une composition originale. Les deux s'accordent pour la dater de la toute fin du XVIe voire même du début du siècle suivant et pour noter son extrême intérêt comme sa grande rareté. Elle pourrait aussi appartenir à la production très précoce d'un artiste français du XVIIe siècle marqué par Fontainebleau. Lors de la vente aux enchères, cette toile avait été présentée comme de l'entourage de Toussaint Dubreuil.

1. Le tableau de Bourges, depuis sa publication comme anonyme dans le catalogue de l'exposition L'Ecole de Fontainebleau (p. 210, cat. 236 ; voir note suivante) a été rendu à Luca Penni. Ce rapprochement nous a été suggéré par Guillaume Kazerouni.
2. Catalogue de l'exposition L'Ecole de Fontainebleau, Edition des Musées nationaux, Paris, 1972, p. 17, cat. 15.

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